ПРО КИНО
Этот раздел — карта кинематографа, собранная из авторских статей Алсу и Артёма Скворцовых, бережно создававшихся на протяжении нескольких лет. Это не энциклопедия и не справочник в привычном смысле, а попытка услышать кино как живой язык — со своими интонациями, разрывами, внутренними связями и скрытыми отражениями. Здесь жанры перестают быть жёсткими рамками и становятся способами мышления: мелодрама соседствует с нуаром, военное кино — с трагикомедией, байопик — с псевдодокументальной формой, а «кино про кино» превращается в пространство, где кинематограф рассуждает о самом себе
По вашему запросу ничего не найдено.
МЕЛОДРАМЫ. «КАСАБЛАНКА»
«Касабланка» (1942): мелодрама, ставшая вечной классикой кино
МЕЛОДРАМЫ. ВУДИ АЛЛЕН
Вуди Аллен и «Пурпурная роза Каира»: кино как иллюзия и романтическая мелодрама
МЕЛОДРАМЫ. ПОЛ ТОМАС АНДЕРСОН
Пол Томас Андерсон и «Призрачная нить»: идеальная форма мелодрамы
НУАР
Нуар в кино: атмосфера тьмы и «Бульвар Сансет» как вершина жанра
НЕОНУАР
«Китайский квартал» и эволюция тьмы в кино
НУАР. АЛЬФРЕД ХИЧКОК
Альфред Хичкок: «Головокружение» как вершина психологического триллера
НУАР. РИДЛИ СКОТТ
«Бегущий по лезвию» и рождение киберпанка
ФАНТАСТИКА
Фантастика в кино: от Жоржа Мельеса до «Хранителя времени»
ФАНТАСТИКА. ФРИЦ ЛАНГ
Фантастика Фрица Ланга: «Метрополис» и рождение визуального будущего кино
ФАНТАСТИКА. СТЭНЛИ КУБРИК
«Космическая одиссея»: как фантастика стала философией кино
ФАНТАСТИКА. ЛЮК БЕССОН
«Пятый элемент»: фантастика как карнавал и романтический манифест
СЕМЕЙНОЕ КИНО
Ясудзиро Одзу: «Токийская повесть» и великие рейтинги мирового кино
СЕМЕЙНОЕ КИНО. ЛУКИНО ВИСКОНТИ
«Рокко и его братья» и «Семейный портрет в интерьере»
СЕМЕЙНОЕ КИНО. ИНГМАР БЕРГМАН
«Фанни и Александр» как эпос памяти и травмы
СЕМЕЙНОЕ КИНО. НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ МИХАЛКОВ
«Родня» и лучшие фильмы 1970–80-х
ВОЕННОЕ КИНО
Военное кино: «Летят журавли» и советская школа военной драмы
ВОЕННОЕ КИНО. «СПИСОК ШИНДЛЕРА»
«Список Шиндлера» Стивена Спилберга
ВОЕННОЕ КИНО. «ГЕРМАНИЯ, ГОД НУЛЕВОЙ»
Роберто Росселлини и рождение неореализма
ВОЕННАЯ ДРАМА «ЛУЧШИЕ ГОДЫ НАШЕЙ ЖИЗНИ»
Военная драма Уильяма Уайлера и послевоенное кино
ВОЕННОЕ КИНО. «БЕЛОРУССКИЙ ВОКЗАЛ»
Андрей Смирнов и память о фронтовиках
СУДЕБНЫЕ ДРАМЫ
«Добрые сердца и короны» (1949) — Роберт Хеймер и британская сатира
СУДЕБНЫЕ ДРАМЫ. «СВИДЕТЕЛЬ ОБВИНЕНИЯ»
«Свидетель обвинения» (1957) — Билли Уайлдер и классический детектив
СУДЕБНЫЕ ДРАМЫ. «12 РАЗГНЕВАННЫХ МУЖЧИН»
Сидни Люмет «12 разгневанных мужчин» — и классика судебного кино
СУДЕБНЫЕ ДРАМЫ. «КРАМЕР ПРОТИВ КРАМЕРА»
Роберт Бентон и его семейная драма и судебная история
ПСЕВДОДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО
От «Гражданина Кейна» до современного медиа
ЖАНР МОКЬЮМЕНТАРИ. ВУДИ АЛЛЕН
«Зелиг» и «Сладкий и гадкий» как псевдодокументальное кино
ЖАНР МОКЬЮМЕНТАРИ. СЕРГЕЙ ЭЙЗЕНШТЕЙН
Истоки мокьюментари: псевдодокументальность в «Броненосце Потёмкин»
ЖАНР МОКЬЮМЕНТАРИ. АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН
Мокьюментари-реализм: как документальность превращается в сновидение в кино
ЖАНР МОКЬЮМЕНТАРИ. ЖОРА КРЫЖОВНИКОВ
Жанр мокьюментари в «Горько!»: как псевдодокументальное кино работает в современной комедии
КОМЕДИИ
Немая комедия и классики жанра: Чарли Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд и наследие эксцентрики в кино
КОМЕДИИ. СТИВЕН ФРИРЗ
«Герой» (1992) — манипуляция СМИ и образ антигероя в комедии
КОМЕДИИ. ВУДИ АЛЛЕН
«Пули над Бродвеем» как интеллектуальная комедия и сатира на богему
ЖАНР БАЙОПИК. «АНДРЕЙ РУБЛЁВ»
Фильм Тарковского как философская кинобиография художника
ЖАНР БАЙОПИК. «ФИЦКАРРАЛЬДО»
Кино Вернера Херцога о преодолении, одержимости и создании невозможного
ЖАНР БАЙОПИК. «ФРИДА» И «ГЕНИЙ»
Истории Фриды Кало, Томаса Вулфа и Макса Перкинса
ЖАНР БАЙОПИК: «РЭЙ»
Рэй Чарльз в фильме Тейлора Хэкфорда как жизнеутверждающая музыкальная биография
КРИМИНАЛЬНАЯ ДРАМА
Жан-Люк Годар «На последнем дыхании» (1960): и рождение нового языка кино
КРИМИНАЛЬНАЯ ДРАМА. «ЛЕОН»
Люк Бессон и история любви в мире насилия
КРИМИНАЛЬНАЯ ДРАМА. «ДЕЛИКАТЕСЫ»
Жан-Пьер Жёне и Марк Каро — чёрная комедия и постапокалиптический гротеск
КРИМИНАЛЬНАЯ ДРАМА. «ЗАЛЕЧЬ НА ДНО В БРЮГГЕ»
Совесть, чёрный юмор и моральный выбор в фильме Мартина Макдонаха
КРИМИНАЛЬНАЯ ДРАМА. «БЕГИ, ЛОЛА, БЕГИ»
Том Тыквер «Беги, Лола, беги» — время, выбор и кинетика современного кино
ТРАГИКОМЕДИЯ
«Крупная рыба» Тима Бёртона — история отца, сына и силы человеческих историй
ТРАГИКОМЕДИИ. НИКИТА МИХАЛКОВ И ЖАН РЕНУАР
Две версии одной темы о классе, иллюзиях и человеческой природе
ТРАГИКОМЕДИЯ. ДЖИМ ДЖАРМУШ
«Ночь на Земле» — одиночество, юмор и человечность в большом городе
ТРАГИКОМЕДИИ. БРАТЬЯ ДЖОЭЛ И ИТАН КОЭН
«Большой Лебовски», «Серьёзный человек» — абсурд, криминал и философия повседневности
КИНО ПРО КИНО
«Поющие под дождём» — как звук изменил Голливуд и язык кино
КИНО ПРО КИНО. АЛЬФРЕД ХИЧКОК
«Окно во двор» и «Головокружение» как метафоры кинопроцесса
КИНО ПРО КИНО. КВЕНТИН ТАРАНТИНО
Квентин Тарантино — «Однажды в… Голливуде» как прощание с мифами киноиндустрии
КИНО ПРО КИНО. ФЕДЕРИКО ФЕЛЛИНИ
«8½» как фильм о творческом кризисе и рождении кинематографа из хаоса