автор статьи: Алсу Скворцова
Немецких картин о состоянии послевоенной Германии, снятых сразу после войны, по понятным причинам искусство кино не знает. Они, конечно, существуют, — как факты исторические, но художественными фактами не стали. Зато есть одна выдающаяся лента, снятая итальянским режиссёром, которая с лихвой компенсирует этот пробел, — «Германия, год нулевой» (1947) Роберто Росселлини (1906-1977).
Росселлини стал одним из отцов-основателей итальянского неореализма, важнейшего направления в мировом кино 1940-х и вообще одного из главных киноявлений в ХХ веке. Кино довоенное, особенно американское, задававшее тон в большей части мира, было студийным, выверенным, дорогостоящим, эффектным и зачастую, как сейчас бы мы сказали, гламурным. Вспомните образцовый предвоенный шедевр Голливуда, «Унесённые ветром» (1939). Сколько в этой бесспорно талантливой ленте театральности, сентиментальности и патетики, а ведь по жанру она эпос о самом страшном событии американской истории, о гражданской войне!
Сразу после Второй Мировой кино встало перед необходимостью резких перемен. Дело не только в том, что сильно изменилась реальность — изменилась психология зрителя. Многие видели войну собственными глазами, но ещё больше людей видели её в документальном кино, снятом тысячами операторов непосредственно на фронтах. И то что и как они снимали, необратимо изменило тогдашний киноязык. Зрителя приучили к жестокой реалистичности изображения. Кроме того, военная документалистика узаконила многие приёмы, раньше казавшиеся недопустимыми: отсутствие сложно выстроенного студийного света, дрожащую, дёрганную, подчас нечёткую картинку — и полное игнорирование профессиональной актёрской игры.
Чего-то подобного зритель интуитивно стал ждать и от игрового кино. И оно мгновенно ответило на ожидания.
Как считается, первый опыт неореализма появился в Италии ещё во время войны: Лукино Висконти в 1943 полуподпольно снял «Одержимость». Но его тогда почти никто не увидел. А вот вышедший в 1945 «Рим — открытый город» Росселлини уже предъявил неореализм всему миру.
Итальянский неореализм — это прежде всего неприукрашенная правда жизни, к тому же показанная минималистскими средствами. Кинематографисты, забыв про павильоны, декорации и искусственный свет, стали снимать реальный материал, выбирая для сюжетов судьбы обыкновенных людей, многие из которых по сути играли самих себя: именно тогда в моду вошло брать даже на главные роли непрофессиональных актёров.
«Германия, год нулевой» почти целиком снят на натуре, в Берлине 1946 года. Практически полностью разрушенный город, по которому ползают измождённые, плохо одетые люди — в основном женщины, дети и старики. Мужчин почти нет: или убиты, или в тюрьмах и лагерях. Потому и «год нулевой», что для страны после войны начинается новый отсчёт времени. С нуля.
Фильм рассказывает вроде бы частную историю одной семьи, где главными добытчиками оказываются двенадцатилетний мальчик и его старшая сестра. Он побирается на улицах, она по вечерам предлагает себя американским солдатам в барах. На самом деле Росселлини снимает символическую ленту, где судьба на первый взгляд ничем не примечательной фамилии проецируется на послевоенную судьбу нации в целом.
Кино, как можно догадаться, не развлекательное, но захватывающее. И стилистически совсем не устаревшее — сейчас даже трудно поверить, когда именно оно снято, настолько это радикальное по материалу и языку высказывание большого художника.
У нас впереди ещё два фильма на (после-) военную тематику. «Германия, год нулевой» — самый жёсткий из них, дальше будет легче. Но это надо видеть.
«Германия, год нулевой» — одна из важнейших картин послевоенного европейского кино и ключевой фильм итальянского неореализма. Роберто Росселлини переносит зрителя в разрушенный Берлин сразу после окончания Второй мировой войны, где судьба одной семьи становится метафорой состояния целой страны. Снятый на реальных улицах города среди настоящих руин, фильм демонстрирует новый кинематографический язык, возникший после войны: отказ от студийности, использование непрофессиональных актёров и стремление к предельной достоверности изображения. Сегодня «Германия, год нулевой» остаётся не только выдающимся антивоенным высказыванием, но и одним из самых влиятельных произведений в истории мирового кино.